从流行文化的时代性,看周杰伦和蔡徐坤的流量战争

作者: www.eses21.cn 分类: 大学英语作文 发布时间: 2019-07-30 07:47

周杰伦、蔡徐坤微博超话之争引发的蔡周粉丝大战,是上周娱乐圈最热的话题。这场没有硝烟的网络“战斗”,最终以上周日周杰伦影响力数据超越此前所有的明星超级话题突破一亿,实现一个亿的小目标,次日,“蔡徐坤粉丝团官微”发表“联合声明”,称退出新浪微博各项榜单竞争而画上句号。但即便如此,截至7月23日15时,周杰伦依然以1880万的影响力稳居明星超话排行榜第一的位置

(根据超话社区规则,每周日晚排名要清零重新计算)

事实上,这场占据娱乐头条的世纪粉丝大战,起自7月16日一位豆瓣网友的无意发问:“周杰伦微博数据那么差,为什么演唱会门票还难买啊?”而在此之前,周杰伦的超话排名一直在300名开外。很多人将这场“战斗”视为人气和数据之战,称为曾经“偷过菜”、“抢过车位”的“中老年人”与年轻粉丝的“流量战争”,也有人说这是“80后”和“90后”、“00后”的不同偶像表达。但不管怎么说,周杰伦和蔡徐坤,原本并没有太多相似之处的明星,却因为超话之争成为了针锋相对的两大娱乐圈粉丝阵营代言人。从某种意义上来讲,作为传统时代偶像象征的周杰伦的粉丝群体,和与蔡徐坤等流量明星一同成长的爱豆群体

(idol,即偶像)

,有着截然不同的粉丝文化。

从流行文化的时代性,看周杰伦和蔡徐坤的流量战争

上周,周杰伦、蔡徐坤微博超话之争引发的蔡周粉丝大战。

不可否认,在针对“流量”是否是衡量一个明星的绝对标准的质疑的同时,传统时代偶像的传播力指标一直在下降。以至于归属于两位明星的不同粉丝团体,被划分成“周杰伦夕阳红粉丝团”和“新生代流量明星粉丝团”,而作为话题核心人物之一的周杰伦,身上也同时出现了“过气歌手”和“实力偶像”两个截然不同的偶像标签。

自1997年9月参加台北星光电视台的娱乐节目《超级新人王》出道以来,周杰伦已经出道二十余年。从一开始不被传统人群所接纳的流行歌手形象,到现如今被视为传统时代的偶像象征,周杰伦究竟创造了什么?周杰伦的音乐,与这个时代又有着怎样的关系?从周杰伦开始,大众已经不仅仅需要一个时代代言人,还需要一个时尚代言人。

在新近出版的《只有大众,没有文化:反抗一个平庸时代》一书中,王小峰以“周杰伦:时代的符号”为题,探讨了周杰伦,以及周杰伦音乐与时代的关系。这篇文章创作于周杰伦发表第四张专辑《叶惠美》的2003年,在那一年的7月16日,全亚洲超过50家电台同步首播新专辑中的主打歌《以父之名》,据说有超过8亿人同时收听。在当年,这是一个令人近乎瞠目的数字。下文为摘编内容,已获得理想国·广西师范大学出版社授权,小标题为编者所加。

从流行文化的时代性,看周杰伦和蔡徐坤的流量战争

《只有大众,没有文化:反抗一个平庸时代》,王小峰 著,理想国·广西师范大学出版社2019年7月版。

在当时,我们根本听不清楚这个台湾青年在唱什么

如果我们把邓丽君、刘文正、罗大佑、周杰伦的名字放在一起,并且告诉你,他们都是一个时代标志性的人物,你也许会反对这个名单中有周杰伦的名字。因为邓丽君、刘文正确立了华语流行歌曲的最基本模式,后来不管谁再唱流行歌曲,都没有超过这两个人;罗大佑为流行音乐赋予了灵魂,拓宽了流行音乐的内涵。那么,周杰伦创造了什么?

也许五年、十年后,人们会说:“周杰伦创造了自刘文正以来华语流行歌曲新的演唱方式,只是在当时我们根本听不清楚他在唱什么。”的确,很多人听不清楚这个台湾青年在唱什么,但这并没有妨碍他的唱片在台湾、香港、大陆和其他亚洲地区热卖。在台湾,他的唱片销量一张比一张多,刚刚出版的专辑《叶惠美》在整个华语地区已经卖掉了一百五十万张。一百五十万张唱片的销量在过去也许算不得什么,但是在今天盗版和网络共享的时代,这个销量绝对称得上天文数字了。

如此高的唱片销量也证明了周杰伦已经成为华语歌坛的一个文化现象。那么,为什么在人们听觉上出现如此大的障碍时周杰伦仍然这样走红呢?也许这就是我们要讨论的一个问题,即周杰伦的音乐与这个时代的关系。

以往,我们解读罗大佑、李宗盛、黄舒骏、崔健的音乐时,总是通过他们的歌词中蕴含的各种意义来解释这个时代,从中寻找一种与这个时代相符合的人文、生命、社会的价值,当这些价值被发现之后,他们立刻变成这个时代的标志:当你想到80年代就会想到罗大佑、崔健,就会想到《恋曲1980》或者《一无所有》。现在的年轻人十年后会想到周杰伦,会想到他的《爱在西元前》或者《双截棍》。可是当今天我们用解读罗大佑或者崔健的方式解读周杰伦的时候,会发现这远远比听清楚他的歌词还要困难。

从流行文化的时代性,看周杰伦和蔡徐坤的流量战争

周杰伦


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